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“堂会戏”演出中那些事儿pdf

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  “堂 会 戏 演 出 中 那 些 事 儿 ◇王德彰 降生于清代 “堂会戏”是戏曲( 主 崮f F ;{崭三 民初 如果京剧) 演 出的一种形式, 降生于清代 ,流行于清末 民 初。这种演 出形式是指由豪 门巨室小我出资,邀请演员 于年节或喜庆之 日在私宅内, 或假饭庄、会馆 、戏 园为 自家 作专场表演。一场昌大的堂 1、2j 。,晦之:于气 。。覃~:t ’堂量H 会戏 ,往往集中本地和外埠 经济来历,所以乐此不疲。昔时的梨园都是私营, 的一些出名演员,从下战书一 经济上 “自收 自支”,不像此刻的一些 国营剧团由 直演到来日诰日凌晨。民国后, “堂 国度包发工资或 “差额拨款”,所以他们必需多演 会戏”虽然逐步式微 ,但并未 多创收。 隔离,甚至延宕鼎新开放 的 以京城为例,梨园多,表演 “堂会戏”的机遇也多。 年代,有的富户和私营企业家 规模较大的梨园 ,每年总要表演几十场 “堂会戏 ”。 还在宅邸为本人的事业 昌盛 , 清光绪初年,每场 “堂会戏 ”起码可收入纹银几十两 , 或为其父母寿 日举办大小形 多达一二百两,民国成立之初,每场可达数百两纹银 。 式不等的 “堂会戏”表演。 整个 民国期间 , “堂会戏”更为兴隆,每场 “堂会戏 ” 可收入一两千元。所以昔时京城的梨园班名中多用 “祝” “福 ” “庆” “寿 ” “喜” “春 ” “和” “荣 ” 清末民初流行 “堂会戏 ”, 等吉利夸姣的字样,以广兜揽 。特别是,梨园演 “堂 北平( 北京) 、天津、上海 会戏 ”除正式戏价收入外,有时还有一些赏钱,如 等大城市尤甚 。能够说,当 加演 “跳加官 ”。 “跳加官”指的是 “堂会戏”演 年活跃在舞台上 的浩繁名伶 , 出中,如碰到达官权贵前来旁观 ,非论 台上演到何处 , 都热衷此道 ,很少有不演 “堂 必需顿时遏制 ,一演员迅疾扮一 “加官 ”上场,手 北京学戏 会戏”的。这是为何? 缘由是 执写有 “一品当朝”字样的轴辐,一边舞动一边展现 , 天津成名 对于豪门巨室和达官权贵来 暗示接待和祝愿 。这时,参加之人必然欢快地 出赏钱 , 上, f r t - .f 争钱 说,这是 “显摆”的机遇和 每次一至五两纹钱。有时一场 “堂会戏 ”中能跳十 糊口享受的需戛对于梨园、 几回,以至几十次,赏钱数 目相当可观。 演员来说,一场 “堂会戏” 有 “京剧船埠”之称的天津卫 , “堂会戏”更 的收入往往 倍于泛泛的业 为昌隆。戏曲界素有 “北京学戏、天津成名、上海 务表演,这是一笔很可观 的 挣钱”之说,即谓,一个演员在北京学戏出科后, 想要成名,必需到天津表演,若是得不到天津观众的 承认,那是出不了名的。出名后才能到上海表演挣大 钱。所 以,天津不只历来名角云集,并且 “堂会戏” 也多。据 《京剧艺术在天津》一书记录,天津的 “堂 会戏 ”次要分4种形式: 一是旅津 同亲堂会。如 1931年4 月3 日,江苏 天津的堂会戏 同亲会举行团拜,假永安饭馆开恳亲会,并在明星戏 价码盖过京城 院演戏 ,旅津江苏同亲每人 出3元 ,包厢有潘复( 前 国务总理) 等 ,表演剧 目为荀慧生的 《醉酒》李万春 的 《狮子楼》、梅兰芳的 《宇宙锋》、王少楼的 《二 进宫》等。因梅兰芳是江苏人,他是权利表演,不取 ◎刘喜奎便装照 报答,同亲会送他500元发给排场和随行人员。 定在北京演 “堂会戏”,大 二是军政要人堂会。这种环境良多。如1931年1 戏800元,小戏600元 ,而 月14 日潘复之季子在曹锟府邸结婚,请京津名伶演 “堂 在天津却再增三分之一 ,还 会戏”,次要有孟小冬、尚小云、李多奎等的 《探母回 要另加4管( 管吃、管住、 令》,侯喜瑞的 《连环套 》,胡碧兰的 《玉堂春》等等。 管接、管送) 。 1931年6月14 日,段祺瑞、吴光新两家假明星戏院合 办庆寿 “堂会戏 ”,王瑶卿之女王文茜演 《贺后骂殿 》, 小翠花等加盟。 浩繁名伶广演 “堂会 三是巨商富贾堂会 。如1931年3月5 日天津殷商 戏”,天然是为 了糊口 ,但 孟洛泉( 山东章丘人) 80岁寿辰,其侄也在此日为花 有一些有节气 的名伶,演 “堂 演戏有底线 甲之庆 ,又兼孙儿结婚。孟家邀请京、津所出名伶演 出。 会戏 ”是有底线的,并非 “给 并非给钱就演 除余叔岩因病未到外,京、津名伶大都加入。双寿一喜, 钱即演 ”,而是对峙操守, 不吝铺张,大办堂会凡10 日,贺客多达数千人,共耗 连结人格威严。这在戏 曲界 资30万元,是天津戏 曲史上最大规模 的一次 “堂会戏” 不胜枚举 。 演 出。 京剧 、河北梆子演员刘 四是士绅名人堂会。这种环境更多。如1930年3 喜奎( 1894—19 64) ,河北南 月3 日至4 日,陆宗舆之妻郑纪诗40岁寿辰,在其 皮县人,八岁学戏,九岁登 日租界协昌里本宅表演小型 “堂会戏”,由同咏昆曲 台,擅演剧 目 《鸿鸾禧 》 《辛 研究社名票演 出两天 ,表演了 《断桥》 《汉宫惊魂》 《学 安驿 》 《打樱桃》 《茶花女》 堂 ·梅园 ·惊梦》等。1934年8月17 日,津 门闻人 等。1913年她到北京,声誉 王伯龙36岁寿辰 ,其弟片子 明星王元龙来津,假永 日隆,与鲜灵芝 、金玉兰并 安饭馆款待亲朋,姑且搭台,请天津票友界表演了 《铫 称 “女优三杰”。她是中国 期》 《汾河湾》 《坐宫》 《斩颜 良》等。 第一个演 出新戏 的女演员, 天津的 “堂会戏 ”比京城价码还高。民国初期, 为人耿直,在北洋军阀的迫 名伶在天津演 “堂会戏”一天一夜,收入不外两三千 害下 ,傲雪欺霜 ,深受 同业 元,1920年 当前,涨至6倍以上 。其时梅兰芳、余叔 恭敬 。因不胜骚扰,192 1年 岩、杨小楼被誉为 “戏界三杰”,凡 “堂会戏”无此 她27 岁时愤然退 出舞台,过 3人 ,即谓 “不敷光彩”。这3人在20年代前后 ,规 上了隐居糊口,直到解放后 才被周总理寻找到,请她到 了你,你快请 回吧! ”说完,把刘喜奎放了归去。 中国戏 曲学校( 今中国戏 曲 有一次,袁世凯用 的表面请刘喜奎去唱 学院前身) 任教。因昔时刘 “堂会戏 ”。刘喜奎说,唱戏能够,但必需承诺我两 喜奎在戏曲界名气大 ,再加 个前提:一是不去内宅,二是她扮戏的房里目生汉子 上抽象俊美,成为达官贵人 不许进。袁世凯承诺 了这两个前提 。 争逐的对象。 到了演 “堂会戏”那天 ,刘喜奎来到中南海, 北洋军 阀期间,有个叫 被放置在一个零丁 的房 间化妆 。就在她化妆 的时候, 陆锦的陆军总参谋长 ,因他 突然有人进来说: “总统请刘喜奎到大厅。” 在天津 当特务时就认识 了刘 刘喜奎想 :让我去拜客 吗?我刘喜奎从演戏以来没有 我服了你 喜奎,所以当了陆军总参谋 这个习惯 ,这是对我的职业的一种侮辱! 由于你官大 你快请 回吧 长当前 ,就发生了拥有刘喜 吗?你官大我看不上,我对你无所求,因此也无所 奎的邪心。一天,他通过警 惧。拿我当玩物来取乐吗? 叫我去陪酒清唱吗?办不 察局 ,先把刘喜奎的化妆师 、 到! 管衣箱 的以及乐队人员都抓 接着,刘喜奎带着警戒的表情来到大厅, 到了差人局,作为强逼刘喜 一看喜世凯正在那里打麻将,气就不打一处来。只见 奎驯服 的前提。然后又摆下 袁世凯眼睛里布满了血丝,他 的四周有汉子也有女 酒宴,把刘喜奎的三叔接来 人。刘喜奎心想,既然是你袁世凯找我,我就冲着你 北京,诡计通过她三叔的劝 袁世凯而来。她走到袁世凯身边说 : “你叫我有什么 诱使她上钩。可是当他把刘 事? ” 喜奎请来的时候,才发觉这 袁世凯如梦初醒,一会儿被这突如其来的发问给 是不克不及使她改变意志的。 愣住了,只得不再说唱 “堂会戏 ”的事,忙改口道: 刘喜奎看到陆锦的卑劣 “没有什么事呀! ”刘喜奎愤慨地说: “没事儿叫我 手段,忍不住怒火中烧 ,随 干什么? ”说着,一顿脚就走了。 手就把客堂里 的八仙桌子推 袁世凯讨了个败兴,去世人面前感觉很难堪,只 这伶人好难斗 翻了,桌子上的大盘、小碗 、 好 自我解嘲地说: “这伶人好难斗! ” 杯子、盏子碎满了一地 。这 被誉为京剧 “后三鼎 甲”之一的汪桂芬( 1860一 时,陆锦不得不出来 向她求 1906) ,绰号 “汪大头”,湖北汉阳人,七岁学艺, 饶地说道: “刘大姑,我服 嗓音高亢,唱腔激越,长于表达悲愤激昂大方的感情,形 成别具一格的 “汪派”,擅演老生戏 《文昭关》 《取成都》 《战长沙》,兼演老旦戏 《钓金龟》 。他是一位不畏权 贵、不肯侍奉达官贵人的演员。他视王公帝后为小儿 , 不肯为他们办事 ,不肯为他们操纵,不图他们的财帛 , 真正做到了富贵不克不及淫、贫贱不克不及移、威武不克不及屈。 因而 ,对 唱 “堂会戏 ”,他是十次被召九次不到 的人 。 由于如许,他就获咎了那些有势力的人,所 以经常不 得不过逃出亡 。京师里有些人晓得了他的脾气,所 以 请他唱戏时往往带着打手和金银,软硬兼施,强迫他 去唱。他迫于势力,不得 已只好跟着前往。但在途中 他老是找机遇逃跑。有时候即便化了妆,他也半途逃 遁。 有一次, 内务府的一个官员召请汪桂芬唱戏,他 坚定不去。内务府大臣继禄骂他说: “真不知长进! ” 他却说: “奴才若是长进,早就当了皇帝大臣。就因 为不成才,才做了俳优! ” 此头可断 还有一次,清廷里有一位亲王要看戏 ,派人去传 戏毫不唱 谭鑫培和汪桂芬两小我 。谭鑫培( 1847- 19 17) ,湖北人, “谭派 ”第二代 ,嗓音悠扬含蓄,有 “小叫天 ”之称( 他 的父亲谭志道是 “谭派第一代 ”,工老旦,嗓音脆亮, 高亢悠扬,有 “叫皇帝”之称 ,所以谭鑫培艺名叫 “小 叫天 ”) ,也是 “后三鼎 甲”之一。他二人此次都请 假了,没有参加。亲王传闻两小我都没参加,就大怒 起来。他号令手下的人说: “他们不来,把他们给我 抓来 ! ”亲王的随从们接到抓人 的号令 ,顿时到了谭 鑫培、汪桂芬的住处,不大一会儿就抓来了。他们把谭、 汪两小我绑在两边的柱子上,一个绑在右边,一个绑 在左边。 亲王要挟地说道: “你们如果承诺给我唱戏,我 就顿时放了你们:你们若是不承诺,就别想归去! ” 两小我听 了当前都没有措辞。过了一会儿 ,谭鑫 培有点儿受不住 了。他对亲王说: “你就把他放了吧! 我可 认为你 唱戏。” ◎ 《走雪山》剧照谭鑫培饰曹福,王瑶 亲王见谭鑫培承诺唱戏,心里很欢快,就给他松 卿饰曹玉莲 了绑。可是此时的汪桂芬,仍然怒容满面,强硬不平。 件,除非军机大臣为我存候 亲王再次问他唱不唱,他厉声地 回道: “此头可断, 才行! ”那桐在旁边听到了 戏毫不唱! ” 这些话 ,当即屈一膝对谭鑫 培说: “老板赏光! ”谭鑫 匮 蟊 昆 函 匿 墨 匝 嚣 圈 睡 蒸 除非军机大臣 培一见那桐跪下了,不由 哈 为我存候才行 在一些 “堂会戏”演 出中,有些演 员本不出于情愿, 哈大笑起来,于是演唱了两 而是被逼无法 。前边提到的谭鑫培,被抓后无法承诺 出。 为亲王演戏,是为了成全同业汪桂芬。在其他一些场 民国4年( 1915) ,又 合,谭鑫培虽然也违心演过 “堂会戏”,但也充实显 是为袁世凯祝寿表演。清 宫 示出本人的人格威严,毫不受辱。当然,如许做的成果, 尽量召集京中的名演员入 在封建统治时代必然带来幸运 。 宫,但谭鑫培、孙菊仙都没 清光绪三十 四年( 1908) ,为恭喜袁世凯五十寿辰, 有到。最初,九门提督把他 宫廷决定演 “堂会戏”。其时的军机大臣那桐等人都 们两人挟持而来 。一路上, 加入了。戏提调端方找到谭鑫培说: “今 日是项城( 袁 谭鑫培放声大笑。表演时, 世凯) 五十寿 日,你可否连唱两出,为我辈减色呢? ” 提督号令他演 《新安天会》 谭鑫培回覆说 : “若是令我唱两出,能够,但有个条 ( 《安天会》本来是出自 《西 纪行 》第五至七 回的保守剧 但不克不及释放你的孙子,还要拘系你入狱! ” 目,演孙悟空被玉皇大帝封 在这种豪强的强压下,谭鑫培带着病痛强打精力 为齐天大圣的故事。袁世凯 表演了一出 《洪羊洞》( 反映杨家将悲剧的剧 目) 。 复辟帝制后,命人编写 《新 演 出竣事后, 他对人说: “国号民主,为什么刁悍 安天会》一剧,表示孙悟空 如斯。不 自在,毋宁死! ”不意到了后台,他竞晕倒 。 大闹天宫后,逃 回水帘洞, 回家当前,气积于肠,病势愈来愈重,在 1917年5 侵扰中华,自命 “东方德国 月与世长辞了。 威廉第二”,面部化妆还专 一位艺术大师,就如许在豪强的毒害下分开了人 门贴上两撇小胡子,以此影 世。 不 自在 毋宁死 射孙中山。) 。对这种含沙 匪警圜E丑匿蟊重弱露醛鲢誊 射影 、逆汗青潮水而动 的剧 目,谭鑫培坚定拒演。提督 旧时梨园表演,虽然也有现成的脚本,但在表演 没有法子,只好依着他 的意 中,分歧门户的演员对一些唱念做打处置上各有不 见演了 《秦琼卖马》 。表演 同,比好像是一出 《女起解》,梅、尚、程、苟 “四 竣事后,谭鑫培不辞而去, 大名旦 ”扮 的苏三上场后都唱 “苏三离了洪洞县 ”, 大笑着走出新华门。抵家后 , 而 “四小名旦”之一的张君秋扮的苏三上场却唱 “低 人们问他为什么大笑。他说: 头离了洪洞县”。时至今 日,如看京剧 《女起解》表演, “我不肯 ‘小叫’,莫非就 如若苏三上场后唱 “垂头离了洪洞县”,必定是 “张 不许大笑吗? ”鄙视显贵之 ( 君秋) 派”传人无疑。不像文革中大演 “样板戏” 情溢于言表 。 的年代,一词 、一字甚或一句唱腔 的长短,必需与 “样 虽然谭鑫培是不畏豪强 板戏”完全一样 ,若有改动,必招致 “窜改样板戏” 的,但最终仍是遭到豪强的 的罪名而遭批斗。而在旧时梨园演 出中却不如许霸 毒害 。1915年,谭鑫培在上 道,常有分歧场所演员改词改唱腔的环境,改变得还 海表演后 回京,身心怠倦。 很是得体,显示 出演员的聪慧和才情。 1916年冬天,他由于有病在 汪笑侬( 1858—1918) ,北京人,近代出名京剧演 改词改唱腔 身,所 以表演一概回绝。但 员、剧作家。他 曾担任河南省太康知县,因其天性刚直, 因地制宜 是,广东督军陆荣廷来北京 被罢官后投身戏曲界。他文化程度较高,才情过人, ◎ 《雁门关》剧照陈德霖饰萧太后( 中) 时,步军统领左堂袁德亮、 差人总监吴炳湘在那家花圃 接待他 时,却硬要谭鑫培去 唱 “堂会戏”。谭鑫培婉言 回绝 了。其时,谭鑫培 的孙 子( 一说名 “谭霜 ”,一说 名 “双儿”) 正与人打讼事 被官府拘留收禁着 。气恼了的军 阀派人对谭鑫培说: “若是 你愿演戏,万事皆休,并可 尤善作诗、对 “对儿”、改戏词。有一次在上海 ,有人 出了一个上联 “三春三月三 ”,无人能对 出,汪笑侬略 加思索 ,对出 “半夏半年半 ”,四座惊佩。 汪笑侬有一个同业伴侣叫刘永春( 1875- 1926) , 北京人,出名演员,工铜锤花脸 。二人各自带团演 出, 合作激烈,但不分昆季。刘永春很是 自傲 ,很想找机 会难为一下汪笑侬。刚巧有一天一个会馆请他二人去 演 “堂会戏 ”,刘永春演曹操,汪笑侬演县令陈宫。 二人上场后,刘永春想,机遇来了,给他个难堪。按 这一改 剧情划定,曹操杀了吕伯奢一家,陈宫弃官随曹操出 不只合适剧情 走,路上二人骑着马边走边 唱。曹唱 “八月中秋木樨 并且合文押韵 香”,陈接唱 “行人路上马蹄忙”。刘永春为了难为 ◎汪笑侬在 《取蒙阳》饰纪t 汪笑侬,居心改字改辙唱道 “八月中秋木樨开”,汪 看见座席上慈禧太后 笑侬一听,刘永春要来 幺蛾子了,再接唱 “马蹄忙” 的眼神盯着他 ,他灵j 必定不可。但他并没有被难住,而是情急智生,顿时 把 “羊入虎 口”改成 改词改韵,唱道: “弃官抛印随他来。”这一改,不 儿就逮”。他为什么 仅合适剧情 ,并且合辙押韵,观众一片赞赏声。 改呢?本来慈禧太后 陈德霖( 1862— 1930) ,北京人,工青衣。他演 疑,陈德霖晓得她是 戏不 尚花哨,唱工严谨,咬字精确,擅演 《彩楼配》 《玉 ( 1834年) 生,属羊 堂春》 《金水桥》 《南天门》 《雁 门关》 《四郎探母》 犯疑招来横祸,所 以京 等唱工剧 目。有一次,陈德霖为慈禧太后在宫中表演 入虎 口”改为 “鱼儿落 《玉堂春》,饰演戏中的苏三 。当演到 《三堂会审》 从此 ,无论哪个 一折,苏三被解到都察院时,见都察院威武森严、杀 《玉堂春》,都唱 “鱼儿 气腾腾 ,令人毛骨悚然 。这时候,她有几句唱词是 “来 及至北京出书社1985 在都察院,举 目往上观。两旁的刀斧手,吓得我胆战 的 《京剧大观》和 19 : 心又寒。苏三此去好有一比,⋯⋯ ”唱到这儿,崇公 版的 《新编京剧大观 羊入虎 口 道按剧情划定问她 : “比作何来? ”苏三接着 唱的原 也都是 “鱼儿就逮” 改为 词该当是 “羊入虎 口,有去无还”。但这 时候陈德霖 词。不外,勇于立异 鱼儿就逮 派”传人孙毓敏( 北 @19 86年7月,河北省艺术学校应邀赴 京加入 “复兴河北梆子”表演期间 长文作者( 左) 与 “苟派”名旦 剥峨敏扳谈戏 曲立异问题 院一级演员 ,退休前 京戏校校长) ,早在 : 80年代末表演 《玉堂 ; 就改回了 “羊入虎 口 者昔时采访时曾问她 何改回? ”答 日: “ 需要忌 ‘羊 ’了。” 义务编纂 邮箱x i aoj i e@ sj h

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